Lick Library
El bend de tono y medio le da un aire muy bluesero y expresivo, como imitando a la voz. Lo llamo 4321 porque la melodía recorre esas notas de la escala, en este caso de La mayor.
Este lick se lo escuché a Warren Haynes en un tema de Gov’t Mule, ¡buenísimo! Usa la púa para atacar la nota del bend y con el dedo medio de la misma mano pellizca y apaga la nota aguda repetidamente. Es un efecto que no se puede conseguir de otra manera y queda perfecto con distorsión.
Asciende con el bending por la cuerda 2, pasa el dedo a la cuerda 3 y desciende por esta cuerda. Así haces «transbordo» de una cuerda a otra para un efecto Hendrix total.
En apariencia simple, el sonido de blues requiere detalles sutiles para tener el carácter auténtico. En este caso el matiz está en el bend de cuarto de tono sobre la nota ♭3 de la escala, en dos octavas diferentes. El slide a la nota 4 también le da el sonido típico, que tantos guitarristas de rock han incorporado a su vocabulario.
Este es un ejemplo de cómo el sonido de blues forma parte del vocabulario de rock. Pentatónica menor, slide al 4, bends expresivos… ¡y distorsión!
Troy Grady es conocido por su extensa investigación sobre técnicas de púa y velocidad. Aquí estoy empleando una inclinación hacia abajo, ideal para tocar este lick de forma limpia. Él lo llama «downward pickslant» (inclinación hacia abajo de la púa).
Este lick está inspirado en Charlie Christian, referente en el swing y jazz como uno de los pioneros en usar la guitarra eléctrica en este estilo. Es característico el ritmo de swing, y notas que combinan el sonido de pentatónica menor con pentatónica mayor.
Uno de los colores característicos en el funk es el mixolidio (1 2 3 4 5 6 ♭7), aquí representado por el arpegio de C7 (1 3 5 ♭7)
Troy Grady es conocido por su extensa investigación sobre técnicas de púa y velocidad. Aquí estoy empleando una inclinación hacia arriba, ideal para tocar este lick de forma limpia. Él lo llama «upward pickslant» (inclinación hacia arriba de la púa).
